第三百八十三章 看一眼就走
武打非常精彩，吴鲸将自己的优势发挥到极致，快拳快腿，军体风格没有虚招。
他当然不是一个人在战斗，其余几个干警都是他武校的师兄弟客串，连苏长青都觉得一伙穿警服的人闪展腾挪在雨中收拾人很好看。
不过在京城暴警出马之前，苏长青还安排了搬砖工人王保强的一场见义勇为打戏，在胡同里打上了房。
总之黑恶势力一进中国就被警民联合团灭，神州大地一片祥和，才为查理兹·塞隆赢得了之后的悠然逍遥游。
这部分打戏影片里差不多八分钟，苏长青在荷花胡同拍了一星期，胶片有十七八小时。
之所以选择荷花胡同当然是因地制宜，这些打戏发生在夜里，从路上打到房顶，一部分还进了屋，找一条能配合拍一星期的胡同可不容易。
屋内打戏可以在北影厂棚内搭景拍，外面的戏总不能搭一条胡同，最终放在导演家里拍了。
吴鲸已经拍过几部电影电视剧，打戏拍过不少了，苏长青精益求精的拍摄方式仍有点让他吃不消。
尤其是深秋时节拍雨中戏，每天几辆消防车喷掉几十吨水，所有人都冻够呛。
之所以选择夜里，因为夜色能够屏蔽灯光之外的背景，实际上打斗仍像是发生在小空间内，显得紧凑激烈。
而且夜里可以充分调动灯光的作用，光影层次更加丰富。
之所以安排下雨，也是因为有雨花飞溅，招式更加富有动感。
苏长青不厌其烦地拍特写，冷雨下警服的褶皱、冻瑟的脸庞，线条都如铜铸般刚劲，赋予了武者特别的力量。
之前拍了差不多一个月风光，都会穿插到剧情中去，那么打戏当然也得拍出暴力美学来，风格才能一致。
后来都说《杀死比尔》是昆汀的暴力美学之作，其实不太对，暴力是有的，可打斗时连基本的动作都别扭，真谈不上美学。
暴力美学香港做得不错，好莱坞后来再怎么模仿都差了点意思，毕竟只靠拍摄方式龙傲天是不行的，还得以酷炫的动作为基础，而这一点还真的只有中国人做得最好。
泰国也拍过暴力美学片，然而搞得暴力过头了充满戾气，并不太好。
其实有这股戾气专心拍恐怖片就好了，这方面他们的确有独特风格。
玩暴力美学苏长青当然有优势，从九十年代初开始的之后二十多年，他见证了几乎所有暴力美学的花样技巧，现在正好去伪存真来个提纯，将最好的展示给大家。
电影剧情发展都是有节奏的，得张弛结合，虽然北京的打戏查理兹·塞隆没有参与，也没能力参与，但却在现场，并因此认识了看热闹的世外高人苏长青。
两人相识后还有些文戏，比较轻松。
苏长青特别借了某大学的图书馆拍摄一段查理兹·塞隆去找他借阅资料的戏，重点强调一下他的管理员职业身份，同时启蒙她点武学常识。
另外两人还有晚上在校园里漫步的情节，也比较有意思。
当查理兹·塞隆问苏长青中国是否存在华语电影里的武侠世界时，他一本正经地说：“这是个秘密，我们通常不谈论这个。”
原本也就随口一问，见苏长青这个态度，查理兹·塞隆的好奇心反而被强烈勾起：“听您的意思，实际上是有的？”
苏长青却不肯再多说，快步往前走。
查理兹·塞隆追上来拦住他：“恳求您告诉我好吗，这对我真的很重要。”
她身负血仇，当然对这个感兴趣。
苏长青看上去挺为难，沉吟许久才说：“我可以带你去看，不过千万别出声，看一眼就走，能做到吗？”
真有神秘的武侠世界？
查理兹·塞隆振奋起来，呼吸都有点乱了：“好，我肯定做到。”
于是苏长青带她穿过两栋教学楼，绕过校园里的情人湖，越过花带，进入一个八角亭。
然后他轻声嘘道：“不能再出声了。”
查理兹·塞隆有点紧张，眼睛亮亮地点点头。
苏长青没有带她走现成的小路，反而又越过一条花带，然后拨开高高的灌木隔墙：“你看……”
这是校园边上的一个小操场，四角有昏暗的灯光。
月光幽幽，两个篮球场大的场地上齐刷刷排列着至少两百青年男女，正在一起练习武功。
操场边站了些人，但没人说话。
在队列的最前端，有三个人在带领，动作尤其自如，应该是这些人的师父。
苏长青听到查理兹·塞隆呼吸一窒：“天呐……”
怎么出声了呢？
这个不能偷窥太久，苏长青轻轻合起灌木，拉着查理兹·塞隆快步离开了。
查理兹·塞隆很兴奋：“他们都在练武功？”
“没错。”
“真是难以想象，白天一点也看不出，原来是晚上偷偷练习，没想到中国人真的都懂武功。”
“没错。”
“他们为什么秘密练习呢，为什么不能让别人知道？”
“为什么要让别人知道呢？”
“我很想知道，像我这样的人能不能也报名学习？我可以遵守所有的规矩，满足任何要求。”
“恐怕不行。”
“为什么？”
“因为他们都是在校学生，过几天要考体育科目太极拳了，现在只是加班加点锻炼一下而已。”
所以抱怨某些传统的东西缺乏传承有时也是片面的，至少太极拳许多大学九十年代初就列入考试科目了，虽然教授的只是简化后的皮毛，但毕竟还是有教的。
从这个情节就能看出，至少在女主大开杀戒报仇前，苏长青并没有把《杀死那个人》拍得很严肃。
尤其是中国部分，是相对轻松愉快的，他塑造的世外高人也像个普通人，完全不是白眉那种偏执癫狂状态。
十一月中旬时，中国部分的戏完成，剧组移师东京，随即展开拍摄。
《杀死那个人》中没有动作电影中常见的汽车追逐戏，这个与整体风格不搭，不过却有查理兹·塞隆在东京街头骑着黄色雅马哈暴走的镜头，也算是一种致敬。
《杀死比尔》中有许多致敬设计，比如女主穿着李小龙同款黄色紧身服在日式房间内拳脚对战。
苏长青不打算模仿这个，使用李小龙的形象需要授权，否则会被他的家人告上法庭。
二十年后昆汀拍《好莱坞往事》又用了李小龙形象，不但没授权还恶搞，结果被告了，导致在大陆的放映被临时取消，损失巨大。
苏长青没有昆汀的李小龙情结，非要模仿他的样子，不过却保留了原剧中的一个形象，将查理兹·塞隆在日本的战斗服设计为紧身的黄色摩托车制服。
女人穿制服除了性感，还可以很帅。
东京璀璨的街头，查理兹·塞隆背着唐刀，骑着重机风驰电掣。
而后转入一条幽静的道路，停在一座气派的黑色大门前。
苏长青喊了声：“卡！”
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他当然不是一个人在战斗，其余几个干警都是他武校的师兄弟客串，连苏长青都觉得一伙穿警服的人闪展腾挪在雨中收拾人很好看。
不过在京城暴警出马之前，苏长青还安排了搬砖工人王保强的一场见义勇为打戏，在胡同里打上了房。
总之黑恶势力一进中国就被警民联合团灭，神州大地一片祥和，才为查理兹·塞隆赢得了之后的悠然逍遥游。
这部分打戏影片里差不多八分钟，苏长青在荷花胡同拍了一星期，胶片有十七八小时。
之所以选择荷花胡同当然是因地制宜，这些打戏发生在夜里，从路上打到房顶，一部分还进了屋，找一条能配合拍一星期的胡同可不容易。
屋内打戏可以在北影厂棚内搭景拍，外面的戏总不能搭一条胡同，最终放在导演家里拍了。
吴鲸已经拍过几部电影电视剧，打戏拍过不少了，苏长青精益求精的拍摄方式仍有点让他吃不消。
尤其是深秋时节拍雨中戏，每天几辆消防车喷掉几十吨水，所有人都冻够呛。
之所以选择夜里，因为夜色能够屏蔽灯光之外的背景，实际上打斗仍像是发生在小空间内，显得紧凑激烈。
而且夜里可以充分调动灯光的作用，光影层次更加丰富。
之所以安排下雨，也是因为有雨花飞溅，招式更加富有动感。
苏长青不厌其烦地拍特写，冷雨下警服的褶皱、冻瑟的脸庞，线条都如铜铸般刚劲，赋予了武者特别的力量。
之前拍了差不多一个月风光，都会穿插到剧情中去，那么打戏当然也得拍出暴力美学来，风格才能一致。
后来都说《杀死比尔》是昆汀的暴力美学之作，其实不太对，暴力是有的，可打斗时连基本的动作都别扭，真谈不上美学。
暴力美学香港做得不错，好莱坞后来再怎么模仿都差了点意思，毕竟只靠拍摄方式龙傲天是不行的，还得以酷炫的动作为基础，而这一点还真的只有中国人做得最好。
泰国也拍过暴力美学片，然而搞得暴力过头了充满戾气，并不太好。
其实有这股戾气专心拍恐怖片就好了，这方面他们的确有独特风格。
玩暴力美学苏长青当然有优势，从九十年代初开始的之后二十多年，他见证了几乎所有暴力美学的花样技巧，现在正好去伪存真来个提纯，将最好的展示给大家。
电影剧情发展都是有节奏的，得张弛结合，虽然北京的打戏查理兹·塞隆没有参与，也没能力参与，但却在现场，并因此认识了看热闹的世外高人苏长青。
两人相识后还有些文戏，比较轻松。
苏长青特别借了某大学的图书馆拍摄一段查理兹·塞隆去找他借阅资料的戏，重点强调一下他的管理员职业身份，同时启蒙她点武学常识。
另外两人还有晚上在校园里漫步的情节，也比较有意思。
当查理兹·塞隆问苏长青中国是否存在华语电影里的武侠世界时，他一本正经地说：“这是个秘密，我们通常不谈论这个。”
原本也就随口一问，见苏长青这个态度，查理兹·塞隆的好奇心反而被强烈勾起：“听您的意思，实际上是有的？”
苏长青却不肯再多说，快步往前走。
查理兹·塞隆追上来拦住他：“恳求您告诉我好吗，这对我真的很重要。”
她身负血仇，当然对这个感兴趣。
苏长青看上去挺为难，沉吟许久才说：“我可以带你去看，不过千万别出声，看一眼就走，能做到吗？”
真有神秘的武侠世界？
查理兹·塞隆振奋起来，呼吸都有点乱了：“好，我肯定做到。”
于是苏长青带她穿过两栋教学楼，绕过校园里的情人湖，越过花带，进入一个八角亭。
然后他轻声嘘道：“不能再出声了。”
查理兹·塞隆有点紧张，眼睛亮亮地点点头。
苏长青没有带她走现成的小路，反而又越过一条花带，然后拨开高高的灌木隔墙：“你看……”
这是校园边上的一个小操场，四角有昏暗的灯光。
月光幽幽，两个篮球场大的场地上齐刷刷排列着至少两百青年男女，正在一起练习武功。
操场边站了些人，但没人说话。
在队列的最前端，有三个人在带领，动作尤其自如，应该是这些人的师父。
苏长青听到查理兹·塞隆呼吸一窒：“天呐……”
怎么出声了呢？
这个不能偷窥太久，苏长青轻轻合起灌木，拉着查理兹·塞隆快步离开了。
查理兹·塞隆很兴奋：“他们都在练武功？”
“没错。”
“真是难以想象，白天一点也看不出，原来是晚上偷偷练习，没想到中国人真的都懂武功。”
“没错。”
“他们为什么秘密练习呢，为什么不能让别人知道？”
“为什么要让别人知道呢？”
“我很想知道，像我这样的人能不能也报名学习？我可以遵守所有的规矩，满足任何要求。”
“恐怕不行。”
“为什么？”
“因为他们都是在校学生，过几天要考体育科目太极拳了，现在只是加班加点锻炼一下而已。”
所以抱怨某些传统的东西缺乏传承有时也是片面的，至少太极拳许多大学九十年代初就列入考试科目了，虽然教授的只是简化后的皮毛，但毕竟还是有教的。
从这个情节就能看出，至少在女主大开杀戒报仇前，苏长青并没有把《杀死那个人》拍得很严肃。
尤其是中国部分，是相对轻松愉快的，他塑造的世外高人也像个普通人，完全不是白眉那种偏执癫狂状态。
十一月中旬时，中国部分的戏完成，剧组移师东京，随即展开拍摄。
《杀死那个人》中没有动作电影中常见的汽车追逐戏，这个与整体风格不搭，不过却有查理兹·塞隆在东京街头骑着黄色雅马哈暴走的镜头，也算是一种致敬。
《杀死比尔》中有许多致敬设计，比如女主穿着李小龙同款黄色紧身服在日式房间内拳脚对战。
苏长青不打算模仿这个，使用李小龙的形象需要授权，否则会被他的家人告上法庭。
二十年后昆汀拍《好莱坞往事》又用了李小龙形象，不但没授权还恶搞，结果被告了，导致在大陆的放映被临时取消，损失巨大。
苏长青没有昆汀的李小龙情结，非要模仿他的样子，不过却保留了原剧中的一个形象，将查理兹·塞隆在日本的战斗服设计为紧身的黄色摩托车制服。
女人穿制服除了性感，还可以很帅。
东京璀璨的街头，查理兹·塞隆背着唐刀，骑着重机风驰电掣。
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