第三百七十二章 显得专业就行
提前通知查理兹·塞隆出发是对的，等她各种手续办好，到达已经是十天后的事，苏长青都看好外景回北京五天了。
然后就开始了武术培训，练的都是花拳绣腿。
花拳绣腿原本就是卖艺用的，玩起来漂亮好看，对于演员来说正好、够用，再说一两个月也学不了功夫。
花拳绣腿涵盖的范围很广，跑江湖的、戏班以及戏班系统出来的基本玩的都是这个。
苏长青看过几段香港动作巨星们的访谈，都很忌讳别人说他们花拳绣腿，其实没有必要，本来就是演员，一辈子一场格斗比赛没参加过，难道自我定位是格斗家？
另外把查理兹·塞隆提前叫来学习不是过分的事，演员提前集中培训很正常，好莱坞也经常这么干。
比如施瓦辛格在《真实的谎言》结尾时和女主跳的那段探戈，据说提前练了两个月。
州长是健美运动员出身，虽然走路看上去有点笨拙，协调能力应该是没问题的，一段舞居然练了两个月，苏长青严重怀疑他在借故干别的。
拍摄动作片的训练时间更得保证，像美队、黑寡妇这样的动作担当，也是得提前两三个月就开始练习设计好的打斗动作。
他们的动作戏基本都需要吊威亚，如果不提前练习，开拍将是灾难，一个动作现学现卖很可能得拍一天，那么一部电影不知得拍多久才能杀青。
《杀死那个人》有大量的打斗戏，肯定需要武指。
相比武术指导这个词，苏长青更喜欢用动作指导，武术是攻击人的技术，而拍电影需要的是动作编排人员，本质和舞蹈编排没有区别。
苏长青之前拍的《移动迷宫》也有些动作戏，不过不是那种过招打斗，并没有聘请专业武指，吴鲸帮忙设计一下完全够用，而且效果不错。
其实武术运动员设计几个动作不是问题，当年《少林寺》的演员大多都是武术圈的，李连杰、计春华、孙健魁、于海、于承惠等，全是武术冠军出身，影片中他们的动作都是自己设计的。
计春华的鹰爪，孙健魁的醉拳，于海的螳螂拳，于承惠的双手剑都是他们本人最擅长的，根本无需其他动作指导帮忙设计。
因为都是是自己的本事，施展出来极具真实感，丝毫不逊于香港的动作指导们。
据孙健魁回忆，拍《少林寺》期间，导演提前一天告诉他准备一段棍法，可他并不擅长用棍，但也只花了一晚上就编了一套醉棍，事后证明相当成功。
相比较香港那些戏班出来的动作巨星、动作指导，这些大陆早期进军影视的武术冠军们受过更专业的套路培训，只是缺乏商业磨练，不太懂得在镜头前套招。
其实谁都会编排一段动作，小孩子都能打着玩，无非是好坏之别，这种工作并没多少特殊技术，一旦学会了如鱼得水，后来冠军们也大多从事了动作指导工作，比如于承惠担任了八二版《水浒》的动作设计。
孙健魁后来又和李连杰合作多次，出演《少林小子》中阴险的二当家，《太极张三丰》的大太监刘瑾等等，同时他还受徐克邀请担任《龙门飞甲》动作指导，最终斩获香港电影金像奖最佳动作设计奖。
这个人也很有意思，前两年到少林寺出家了，也就是王保强离开时，他进去了。
吴鲸在拍《功夫小子闯情关》时就和香港动作指导有过接触，他也说这活一点就通，也想试着做这类工作。
后来开拍《天龙八部》需要动作指导，他在剧中饰演虚竹，没有时间精力再从事动作编排，就推荐了几个香港的。
可苏长青要求使用优秀的大陆人才，于是他和王保强共同出面，去少林寺请来了孙健魁。
《天龙八部》的动作编排是成功的，基本没有飞来飞去莫名其妙的东西，也不是港式带节奏的武打，行云流水特别好看。
《杀死那个人》需要动作指导，刚友情出演完了袁和平《小李飞刀》的吴鲸自告奋勇坚持想尝试：“我最近没开新戏，正好有时间，就让我试试呗。”
袁和平是香港动作指导的代表人物，吴鲸从《功夫小子闯情关》就与他合作，学了不少东西，自身十几年也磨练了无数武术招数，跃跃欲试的心情可以理解。
可苏长青担心他太嫩，于是仍聘请了孙健魁与他合作担任。
王保强出了少林后一直有拍动作片的梦，早早就磨着苏长青给他在新片中安排一段打戏：“我不挑角色，让我打就行，是那种真功夫的打！”
说着他伸出拳头作了一个李小龙式的造型。
这个没问题，苏长青也希望国内的演员多在国际上露脸，于是在新片中为他设计了一个角色。
训练查理兹·塞隆的事就交给了吴鲸，除了基本功外主要是教授一套从太极拳和华拳里融汇出来的套路。
华拳的来历不好说，说它是花拳的谐音会惹恼一些人，意会就行了。
这个套路是吴鲸为查理兹·塞隆量身定做的，他说这些都是比较基本的动作：“只要掌握了动作要领，打出来就不至于难看，没有这些基本功，玩什么动作都不协调。”
另外还为她编排了一套花俏的刀法，倒不是为了在镜头前耍得好看，而是尽快熟悉怎么玩刀。
剧中需要使用的武器最终确定由浙江的锻造大师定做，这个需要一些时间，道具师先为塞隆做了一把与成品尺寸重量差不多的刀，让她先用着。
日本太刀三尺以上，五尺不足，也就是一米到一米五，根据身高定做，工业制品规格一米一、二，取了中间数，适合绝大多数人。
查理兹·塞隆身高一米七八，唐刀最终做成一米二的，太短太长都不好看。
苏长青则要求她随身携带，即便是睡觉也放在床头，尽快培养出成刀不离身的感觉。
这么做到底有多大用谁也不能确定，至少感觉很有格调，以后记者采访查理兹·塞隆，说起来也显得专业。
不过玩得熟练还是能被看出来的，演员做的事就是被人看出来，不然也不是演了。
查理兹·塞隆带着一个助理住在四维提供的酒店里，每天上午下午各训练两小时。
参加过军训的人都知道，这强度不算大，何况还是在酒店带空调的场所内。
不过还是挺辛苦的，作为新人查理兹·塞隆也毫无怨言。
苏长青去看过两次，吴师傅教学还是很认真的，因为语言不通特地配了翻译。
他说老外的手脚长度比例和咱们不一样，做同样的动作有时候怎么看都别扭：“总感觉有点笨手笨脚支楞着，不过塞隆的情况会好一些，胳膊没那么长，手也不算大，我在设计动作时也会特别避开一些缺陷。”
“以这洋妞的学习速度，两个月应该能很像回事了。”
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然后就开始了武术培训，练的都是花拳绣腿。
花拳绣腿原本就是卖艺用的，玩起来漂亮好看，对于演员来说正好、够用，再说一两个月也学不了功夫。
花拳绣腿涵盖的范围很广，跑江湖的、戏班以及戏班系统出来的基本玩的都是这个。
苏长青看过几段香港动作巨星们的访谈，都很忌讳别人说他们花拳绣腿，其实没有必要，本来就是演员，一辈子一场格斗比赛没参加过，难道自我定位是格斗家？
另外把查理兹·塞隆提前叫来学习不是过分的事，演员提前集中培训很正常，好莱坞也经常这么干。
比如施瓦辛格在《真实的谎言》结尾时和女主跳的那段探戈，据说提前练了两个月。
州长是健美运动员出身，虽然走路看上去有点笨拙，协调能力应该是没问题的，一段舞居然练了两个月，苏长青严重怀疑他在借故干别的。
拍摄动作片的训练时间更得保证，像美队、黑寡妇这样的动作担当，也是得提前两三个月就开始练习设计好的打斗动作。
他们的动作戏基本都需要吊威亚，如果不提前练习，开拍将是灾难，一个动作现学现卖很可能得拍一天，那么一部电影不知得拍多久才能杀青。
《杀死那个人》有大量的打斗戏，肯定需要武指。
相比武术指导这个词，苏长青更喜欢用动作指导，武术是攻击人的技术，而拍电影需要的是动作编排人员，本质和舞蹈编排没有区别。
苏长青之前拍的《移动迷宫》也有些动作戏，不过不是那种过招打斗，并没有聘请专业武指，吴鲸帮忙设计一下完全够用，而且效果不错。
其实武术运动员设计几个动作不是问题，当年《少林寺》的演员大多都是武术圈的，李连杰、计春华、孙健魁、于海、于承惠等，全是武术冠军出身，影片中他们的动作都是自己设计的。
计春华的鹰爪，孙健魁的醉拳，于海的螳螂拳，于承惠的双手剑都是他们本人最擅长的，根本无需其他动作指导帮忙设计。
因为都是是自己的本事，施展出来极具真实感，丝毫不逊于香港的动作指导们。
据孙健魁回忆，拍《少林寺》期间，导演提前一天告诉他准备一段棍法，可他并不擅长用棍，但也只花了一晚上就编了一套醉棍，事后证明相当成功。
相比较香港那些戏班出来的动作巨星、动作指导，这些大陆早期进军影视的武术冠军们受过更专业的套路培训，只是缺乏商业磨练，不太懂得在镜头前套招。
其实谁都会编排一段动作，小孩子都能打着玩，无非是好坏之别，这种工作并没多少特殊技术，一旦学会了如鱼得水，后来冠军们也大多从事了动作指导工作，比如于承惠担任了八二版《水浒》的动作设计。
孙健魁后来又和李连杰合作多次，出演《少林小子》中阴险的二当家，《太极张三丰》的大太监刘瑾等等，同时他还受徐克邀请担任《龙门飞甲》动作指导，最终斩获香港电影金像奖最佳动作设计奖。
这个人也很有意思，前两年到少林寺出家了，也就是王保强离开时，他进去了。
吴鲸在拍《功夫小子闯情关》时就和香港动作指导有过接触，他也说这活一点就通，也想试着做这类工作。
后来开拍《天龙八部》需要动作指导，他在剧中饰演虚竹，没有时间精力再从事动作编排，就推荐了几个香港的。
可苏长青要求使用优秀的大陆人才，于是他和王保强共同出面，去少林寺请来了孙健魁。
《天龙八部》的动作编排是成功的，基本没有飞来飞去莫名其妙的东西，也不是港式带节奏的武打，行云流水特别好看。
《杀死那个人》需要动作指导，刚友情出演完了袁和平《小李飞刀》的吴鲸自告奋勇坚持想尝试：“我最近没开新戏，正好有时间，就让我试试呗。”
袁和平是香港动作指导的代表人物，吴鲸从《功夫小子闯情关》就与他合作，学了不少东西，自身十几年也磨练了无数武术招数，跃跃欲试的心情可以理解。
可苏长青担心他太嫩，于是仍聘请了孙健魁与他合作担任。
王保强出了少林后一直有拍动作片的梦，早早就磨着苏长青给他在新片中安排一段打戏：“我不挑角色，让我打就行，是那种真功夫的打！”
说着他伸出拳头作了一个李小龙式的造型。
这个没问题，苏长青也希望国内的演员多在国际上露脸，于是在新片中为他设计了一个角色。
训练查理兹·塞隆的事就交给了吴鲸，除了基本功外主要是教授一套从太极拳和华拳里融汇出来的套路。
华拳的来历不好说，说它是花拳的谐音会惹恼一些人，意会就行了。
这个套路是吴鲸为查理兹·塞隆量身定做的，他说这些都是比较基本的动作：“只要掌握了动作要领，打出来就不至于难看，没有这些基本功，玩什么动作都不协调。”
另外还为她编排了一套花俏的刀法，倒不是为了在镜头前耍得好看，而是尽快熟悉怎么玩刀。
剧中需要使用的武器最终确定由浙江的锻造大师定做，这个需要一些时间，道具师先为塞隆做了一把与成品尺寸重量差不多的刀，让她先用着。
日本太刀三尺以上，五尺不足，也就是一米到一米五，根据身高定做，工业制品规格一米一、二，取了中间数，适合绝大多数人。
查理兹·塞隆身高一米七八，唐刀最终做成一米二的，太短太长都不好看。
苏长青则要求她随身携带，即便是睡觉也放在床头，尽快培养出成刀不离身的感觉。
这么做到底有多大用谁也不能确定，至少感觉很有格调，以后记者采访查理兹·塞隆，说起来也显得专业。
不过玩得熟练还是能被看出来的，演员做的事就是被人看出来，不然也不是演了。
查理兹·塞隆带着一个助理住在四维提供的酒店里，每天上午下午各训练两小时。
参加过军训的人都知道，这强度不算大，何况还是在酒店带空调的场所内。
不过还是挺辛苦的，作为新人查理兹·塞隆也毫无怨言。
苏长青去看过两次，吴师傅教学还是很认真的，因为语言不通特地配了翻译。
他说老外的手脚长度比例和咱们不一样，做同样的动作有时候怎么看都别扭：“总感觉有点笨手笨脚支楞着，不过塞隆的情况会好一些，胳膊没那么长，手也不算大，我在设计动作时也会特别避开一些缺陷。”
“以这洋妞的学习速度，两个月应该能很像回事了。”
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